Lucioles I

Lucioles I

Ne sommes-nous pas tous lucioles, condamnés d'emblée à clignoter en rase-mottes des braises qu'est la vie ? La guerre du Vietnam tire à sa fin. Au Paradis tropical, une maison close plantée sur pilotis au bord de la rivière Saigon, une poignée de destins se croisent sur les braises de l'empire américain. Un chirurgien émérite de la marine de guerre, un capitaine ninja des forces spéciales, la jeune prostituée vedette, le narcotrafiquant maison qui ne rêve que de fuir le pays en kitesurf, et le clown en résidence, archer d'élite de son état, limier à l'occasion et chef à ses heures, et dont le cirque embarqué compte un macaque danseur de dragon et une panthère acrobate. Un cocktail explosif. Né à Saigon l'année de Dien Bien Phu, Vân Mai y a passé son baccalauréat avec mention en 1972, en pleine guerre du Vietnam. Physicien formé aux USA, il a été enseignant-chercheur à la faculté de sciences de Rennes et à l'université de Californie. Avant de se mettre à écrire, SDF planétaire. Gens du saule, Lucioles et La Cage aux cerfs-volants sont les titres de sa trilogie La Guerre du Vietnam.

Georges Didi-Huberman and Film

Georges Didi-Huberman is a philosopher of images whose work is overdue for attention from English-language readers. Since the publication of his first book in 1982, he has published 46 essays, mostly with the prestigious Editions de Minuit, on topics ranging from monographs on individual artists to critical excursions into political philosophy. He is recognised in France and elsewhere in Europe as one of the foremost philosophers of the image writing today. In Georges Didi-Huberman and Film, Alison Smith concentrates on how Didi-Huberman's work has been informed by cinema, especially in his major (and ongoing) recent work L'Oeil de l'Histoire (The Eye of History). The book traces the development of Didi-Huberman's visual thought towards a cinematic sensibility already inherent in his early work on images in relationship to each other. After exploring his increasingly political understanding of the vital role of cinematic montage, it traces his growing understanding of cinema as a medium for expressing a dynamic representation of peoples' memory and experience, and documents his engagement with contemporary filmmakers such as Laura Waddington and Vincent Dieutre.

Philosophical Magazine, Comprehending the Various Branches of Science, the Liberal and Fine Arts, Agriculture, Manifactures, and Commerce