Furore e tenerezza alimentano la poesia di Maria Attanasio. Ogni verso e ogni
insieme. Pure perché allenati a lèggere, a riconoscere, distribuiti in autori diversi,
innervazioni o di lampi inquieti o di rapporto non solo intimo con il reale extrapoetico.
Le prime per facilità nominabili quali fattori lirici; le seconde, sempre rapidamente,
quali fattori epici. È invece di Maria, e dei più rilevanti poeti, un’indubitabile capacità
coagulante, e di ‘precipitazione’ e di ‘narrazione’. Occorrono, per tali prove,
congiunzioni o meglio miscelazioni di strumenti raffinati e di paziente, appassionato
ascolto. Un cooperare o mescolarsi che la padronanza linguistica e l’ardore
conoscitivo possono crucialmente favorire.
Le opere di Vannetta Cavallotti riprodotte appaiono a colpo d’occhio come
verosimilmente nate sulla carta. Ma non è così. Si tratta in realtà di formelle
polimateriche di notevole corposità che al loro interno, negli spessori che le
costituiscono, rivelano incerte presenze, come fragili insetti imprigionati nell’ambra
accanto ad immagini più definite, segni, scritture, cronache. Stratificazioni, rilievi,
visioni di sovrapposti negativi in cui si attuano metamorfosi. Attraverso lo schermo di
questa moviola possiamo calarci nelle profondità del mondo espressivo della Cavallotti
e visitare i siti di uno scavo archeologico posto in atto nel terreno delle culture dove
tutto è simultaneamente presente come frammento, dove tutto viene riportato alla luce
di una superficie che appare di volta in volta grafica, scultorea, pittorica.
Del rosso e nero verso
